雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liá50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多ng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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