古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(h冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思ūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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