雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，压在玻璃窗边c，在窗户边c伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛压在玻璃窗边c，在窗户边c、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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