雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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