古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着write的过去分词怎么用，write的过去分词英语(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，write的过去分词怎么用，write的过去分词英语写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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