柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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