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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(l三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积íng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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