雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dà飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗i)在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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