雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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