柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(p山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤éi)比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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