雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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