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1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观(guān)众极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出(chū)于(yú)德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索(suǒ)个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历(lì)史和思(sī)想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的(de)意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的(de)注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这(zh1兆等于多少mb流量，1G等于多少MBè)里表现了(le)充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观(guān)众(zhòng)似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。