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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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