春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的(de)红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能(néng)保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的(de)具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现出这是(shì)一(yī)大群(qún)处于(yú)封(fēng)建社会(huì)下层(céng)的男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世(shì)事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾(céng)经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间(jiān)将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了时光流(liú)逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙(xù)事(shì)方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗(shī)艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌(gē)行见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负(fù)什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中(zhōng)国(guó)人(rén)特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的(de)出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租(zū)运年(nián)春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一(yī)样枯刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽(qín)走(zǒu)兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令(lìng)而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶(zào)伍，人们(men)把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗(shī)句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意(yì)思(sī)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)出(chū)自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)是谁(shuí)的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂(tú)画(huà)云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是(shì)一(yī)大群处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的(de)共同命运(yùn)，因(yīn)而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别(bié)人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的(de)少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往(wǎng)日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流逝的无(wú)情事(shì)实(shí)和(hé)听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不(bù)仅是(shì)由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗(shī)情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。