南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片是南(nán)音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松回族女人为什么离婚少，手指要有摩(mó)擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运(yùn)动中，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无(wú)捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开(kāi)音(yīn)孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　回族女人为什么离婚少　演奏(zòu)技术的(de)如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的(de)发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过(guò)来又要求(qiú)演(yǎn)奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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