雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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