穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼-橘子百科-橘子都知道

穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人(rén)体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现(x穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼iàn)给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国(guó)的(de)印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人(rén)到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的(de)未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体(tǐ)穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在什(shén)么情况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的(de)发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到(dào)其他领域。