雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(z华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约ài)从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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