雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗)构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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