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戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)戊时是几点,戊时是几点到几点钟的时不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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