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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合(hé)青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng)，穷极(jí)变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中求变过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句化和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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