柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

东隅已逝桑榆非晚是什么意思　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。东隅已逝桑榆非晚是什么意思p>

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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