门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树是“门前两棵树，一棵(kē)是枣树(shù)”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另一棵(kē)枣(zǎo)树指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关(guān)于门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣吴亦凡还出得来吗树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树以及门前两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣树，门(mén)前有(yǒu)两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵是什(shén)么树？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗也(yě)是枣树，门前有俩(liǎ)棵(kē)树,一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣树(shù)，门前2棵树(shù),一棵是枣树等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还(hái)有对这种单(dān)调状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲(bēi)凉(liáng)的(de)气氛(fēn)，也引导了全(quán)文的主要氛(fēn)围。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事(shì)兼抒情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在(zài)我(wǒ)的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株(zhū)树(shù)，一株是枣树，还有一株(zhū)也是枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪(guài)而(ér)高，我生(shēng)平没有见过(guò)这样(yàng)奇怪而高的天(tiān)空。

　　他(tā)仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使(shǐ)人们仰(yǎng)面(miàn)不再看见。

　　然而(ér)现在(zài)却(què)非常之(zhī)蓝(lán)，闪闪地䀹着(zhe)几十个(gè)星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上现出(chū)微笑，似乎自以为大有(yǒu)深(shēn)意，而将(jiāng)繁霜(shuāng)洒在(zài)我的园里(lǐ)的野花草上(shàng)。

　　我不知(zhī)道那些花草真叫什(shén)么名字，人们叫他们(men)什(shén)么(me)名字(zì)。

　　我记得有一种开过(guò)极细(xì)小的粉(fěn)红花，现(xiàn)在还开着，但是更极细小了，她在(zài)冷的夜气中(zhōng)，瑟缩(suō)地做梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋(qiū)虽然来，冬虽(suī)然来，而此后(hòu)接(jiē)着还(hái)是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她(tā)于(yú)是一(yī)笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨(cǎn)地，仍然(rán)瑟(sè)缩着(zhe)。

　　枣树，他(tā)们简直(zhí)落(luò)尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个孩(hái)子来打他们(men)，别人打剩的枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连叶子(zi)也(yě)落尽了(le)。

　　他知道(dào)小粉(fěn)红花的(de)梦，秋后要有(yǒu)春(chūn)；

　　他也知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子，单剩干(gàn)子(zi)，然而脱(tuō)了(le)当初满树是果实和(hé)叶子时候的(de)弧形，欠(qiàn)伸得很舒(shū)服。

　　但是(shì)，有几枝还(hái)低亚(yà)着(zhe)，护定(dìng)他从打枣的(de)竿梢所得(dé)的皮伤，而(ér)最直最长(zhǎng)的几枝，却已默(mò)默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高(gāo)的天空，使(shǐ)天空闪闪地(dì)鬼(guǐ)䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空(kōng)中圆(yuán)满的月亮，使月亮(liàng)窘(jiǒng)得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加非常(cháng)之蓝，不(bù)安了，仿佛想离去人间，避开(kāi)枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到(dào)东边(biān)去了。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却仍然(rán)默默(mò)地铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而(ér)高的天空，一(yī)意(yì)要制(zhì)他的死命，不管他各式(shì)各样地(dì)䀹着(zhe)许多蛊惑的眼(yǎn)睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而(ér)听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不(bù)愿意(yì)惊动(dòng)睡(shuì)着的人(rén)，然而四(sì)围(wéi)的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听(tīng)出这声音就在我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱(qū)逐，回进自(zì)己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻(bō)璃上(shàng)丁丁(dīng)地响(xiǎng)，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸的破孔进来(lái)的。

　　他们(men)一进来，又在玻璃的(de)灯(dēng)罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去(qù)了，他于是遇(yù)到火，而且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个却休(xiū)息(xī)在(zài)灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的(de)纸(zhǐ)，折出波浪纹(wén)的叠痕，一(yī)角还(hái)画出一(yī)枝猩(xīng)红(hóng)色的(de)栀子。

　　猩红的栀子开花(huā)时，枣树又(yòu)要做小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，青葱地弯(wān)成弧形了……我又听到夜(yè)半的笑(xiào)声；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍断我的心绪(xù)，看那(nà)老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵(kuí)子似的，只有(yǒu)半粒小麦(mài)那(nà)么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点起一支(zhī)纸烟，喷(pēn)出烟来，对着(zhe)灯默默地敬奠这(zhè)些(xiē)苍翠精致的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的(de)白话(huà)文(wén)中，不管称第三人称的女性或称物都(dōu)用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代(dài)天空、花(huā)草(cǎo)、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼(yǎn)。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的感觉，并不是真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人(rén)，使(shǐ)人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场(chǎng)景(jǐng)着笔(bǐ)写(xiě)秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即(jí)以奇特的(de)重复修辞(cí)格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现(xiàn)手法既强调了两株枣树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精神(shén)风貌，又形成了全文整(zhěng)体(tǐ)意(yì)境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出。

　　第二(èr)段写深秋(qiū)的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难(nán)以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后(hòu)写(xiě)天(tiān)空与人间难以(yǐ)弥合的距离，突出了它对人间的冷漠无(wú)情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天(tiān)空的阴险(xiǎn)狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最(zuì)后吴亦凡还出得来吗写天空”自以(yǐ)为大有(yǒu)深意(yì)”，其(qí)实是(shì)隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上，自然是天空对(duì)人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三段作者(zhě)以(yǐ)简约而异常(cháng)形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善(shàn)良、弱小而富有美丽的梦幻(huàn)，她出身(shēn)低(dī)微，不知道名(míng)字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是(shì)一个可爱(ài)而又可怜的形(xíng)象，象征了当时的青年知识分(fēn)子以及许许多(duō)多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣(zǎo)树的赞美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这(zhè)一战斗者的形象。

　　他(tā)饱经沧(cāng)桑：不仅(jǐn)经繁(fán)霜的虐(nüè)杀，还(hái)有孩子们来打枣(zǎo)，甚至给(gěi)他留下皮伤；

　　他(tā)清醒(xǐng)冷静：他知道(dào)小粉红(hóng)花的梦，也知道落(luò)叶的(de)梦(mèng)，他知道有希望，也(yě)有困难，因而(ér)，他不(bù)靠(kào)虚妄的(de)幻想支撑自己，而执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽强不(bù)屈：他(tā)认(rèn)准敌人，绝不放过，“默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的天空”及其(qí)帮凶月(yuè)亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔(bá)：不管(guǎn)情况有什么(me)变化，面对顽敌“他都一意(yì)要制他的死命，不(bù)管他各式各样地映着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛”，绝不轻易退下(xià)来(lái)。

　　最后(hòu)三段着(zhe)重写小青虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称颂小青(qīng)虫为追求光(guāng)明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些(xiē)莽撞(zhuàng)，有的(de)被烧死(sǐ)，有的“在灯的(de)纸罩上喘气(qì)”，但作者(zhě)对(duì)它们的(de)斗(dòu)争热情充满了敬(jìng)意，因为时代需要的是“不问成(chéng)败(bài)而要战斗的(de)人(rén)们”，所以作(zuò)者对小青虫活着的表(biǎo)示敬意，死(sǐ)了(le)的表示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫(chóng)的(de)描(miáo)写也进一步衬(chèn)托(tuō)了枣树的成熟、执(zhí)着和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背(bèi)景：

　　此文写于1924年(nián)9月(yuè)的北京。

　　当时(shí)，在帝国主义(yì)和北洋(yáng)军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北方的(de)民主革命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线(xiàn)发生了分裂(liè)，思想界起了巨大分(fēn)化(huà)，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有(yǒu)的高升，有的退(tuì)隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的(de)文化界和教育界又掀起一(yī)股提倡国粹(cuì)、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉回(huí)故(gù)纸(zhǐ)堆的(de)复古思潮。

　　面对吴亦凡还出得来吗这些社(shè)会(huì)的变(biàn)故和(hé)强大(dà)的(de)统治势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨(huáng)，时(shí)而(ér)感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦(kǔ)闷，但他(tā)没有丧失(shī)勇(yǒng)气和信心，一方面急(jí)切(qiè)地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行(xíng)反帝反(fǎn)封建(jiàn)的斗(dòu)争。

　　这篇散文诗，正(zhèng)是作者(zhě)在(zài)这种思想情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前(qián)门前(qián)有两棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是(shì)枣树。是什么(me)意思？

　　这(zhè)是一种重复的写法。

　　这句(jù)话出自《秋夜》的(de)第一句，先描述门口(kǒu)有两颗树(shù)，但是不说都(dōu)是枣树(shù)，而是分(fēn)成两次孙并(bìng)昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的重复修辞手(shǒu)法，这会给读(dú)者(zhě)造成(chéng)冲击感，也促进读者去深(shēn)思(sī)。

　　第(dì)一段没有(yǒu)从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了两株枣树傲(ào)然独(dú)立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整体(tǐ)意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立(lì)和斗争为轴心，精(jīng)心构筑(zhù)了一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的(de)意象(xiàng)世界，作(zuò)者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好的梦幻(huàn)，写小青(qīng)虫追求光明而(ér)又有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象(xiàng)征(zhēng)了(le)恶势力及(jí)则扒(bā)其帮凶。

　　敌我(wǒ)双(shuāng)方的象(xiàng)征(zhēng)物(wù)互相对立(lì)而又和谐统一，形象反映了当(dāng)时社会及其政治斗争形(xíng)势，从而唤起了想象和联(lián)想。

　　这种用象征手法构筑完整意境(jìng)的(de)方法，是此文(wén)一突(tū)出特点。

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