古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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