世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的(de)各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然(rán)的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发(fā)了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同世界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女人(rén)的(de)画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲(bēi)剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了(le)浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古典风(fēng)格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到(dào)空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的(de)一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画(huà)得非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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