雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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