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发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系

发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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