简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪-橘子百科-橘子都知道

简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪(guó)现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和(hé)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(ché简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪ng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美国(guó)的(de)一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪　在(zài)节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的(de)低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特色，完(wán)全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的(de)地位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它(tā)的(de)发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他(tā)们(men)的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音乐家。