雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力p>

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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