古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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