柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(sh怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味í)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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