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邵阳学院是几本大学爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì 邵阳学院是几本大学wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急(jí)促(cù)又富(fù)动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　邵阳学院是几本大学　它具有(yǒu)一定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候(hòu)必(bì)须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵(jué)位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要(yào)的与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时(shí)代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器(qì)做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽(jī)邵阳学院是几本大学的(de)或(huò)是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉(jí)他则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦(xián)的(de)能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加(jiā)入(rù)了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和(hé)演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的(de)幅(fú)度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音(yīn)乐家。