柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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