雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yò竹荪煮多久u)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)竹荪煮多久晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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