柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(q疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别ū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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