十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美(měi)女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手)首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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