空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗-橘子百科-橘子都知道

空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部(bù)忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了(le)一(空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗yī)名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的(de)一次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗p>

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘(huì)画(huà)，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的权(quán)威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。