雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zà重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗i)当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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