古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文