韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博网友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司的(de)隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变化最大的(de)则是(shì)韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一(yī)段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道前的(de)练(liàn)习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变的少女(nǚ)时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对(duì)于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第(dì)一批在(zài)美国获得(dé)成(chéng)功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发(fā)展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实(shí)力成为了二(èr)代(dài)团中独(dú)具影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的女子团体(tǐ)。

蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想演唱会(huì)时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了(le)打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出(chū)道的第三代女团身上(shàng)表现得最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着(zhe)女团服装(zhuāng)越来(lái)越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台(tái)的(de)审(shěn)核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩(hán)国女权运动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导(dǎo)过(guò)自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出了(le)截(jié)然不同的(de)一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高(gāo)，但(dàn)男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男团(tuán)专注(zhù)于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局(jú)面(miàn)也许会在未来(lái)很(hěn)快(kuài)发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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