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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别>  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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