雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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