柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃