柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思>四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思