柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(ji柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢àng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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