雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 耳钉买925银好还是999好，925银适合养耳洞吗