柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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