古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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