古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可世界上女性最开放的是哪个国家(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，世界上女性最开放的是哪个国家我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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