柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见王菲是什么星座，王菲是什么星座的人(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月王菲是什么星座，王菲是什么星座的人我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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